注：著述含大王人对电影《涉过震怒的海》的剧透男同 性愛，在不雅看电影之前严慎阅读。

真新镇小茂 | 文

2015年，电影导演曹保平编剧并带领了一部名叫《烈日灼心》的电影，凭借该片获取了上海海外电影节最好导演、人人电影百花奖最好影片等多项盛誉，以及不雅众的庸俗赞扬。

《烈日灼心》是国内少有的聚焦于东谈主性黯淡面和复杂性的电影，甩掉了主旋律戏码的千里疴，直球痛击现实。整部电影的叙事作风极为千里闷、压抑，加之曹保平导演经神思划的镜头，相等容易把不雅众代入到剧中东谈主物的主不雅视角中。

在那之后，曹保平导演将“灼心”系列升级为三部曲。围绕“芳华校园”张开的续作《她杀》由于不可抗力未能上映，第三部《涉过震怒的海》（以下简称《涉海》）终于在本年11月25日上映。《涉海》直指原生家庭带给孩子的痛与伤，尽是堆积到将近爆裂开的仇恨和震怒，让屏幕另一边的不雅众也忍不方丈紧拳头咬牙切齿。可当真相露馅无遗，总共的震怒挥向的却是浮泛的虚无。

因此我个东谈主颇为玩赏这部电影和曹保平导演。他的作品接续聚焦于东谈主类震怒的心绪，看着东谈主们在顶点的心理景色下，走上漂后或衰落的谈路。这是国产电影中鲜少有东谈主赋闲，或是勇于触碰的界限。

仅仅万万没猜测，曹保平想要通过电影抒发的震怒之火，有一天会烧到电影除外，激励了二次元群体的抵触和声讨。

导演如实是电影编剧之一，何况照旧61岁了

原因是好多网友认为这部电影严重臭名化了COSPLAY和《死神》，加深了人人对二次元群体的负面刻板印象。

部分不雅众的公论焦点，似乎与电影主题完全跑偏。《涉海》本想方案中国度庭的亲子关系，敕令父母多关注多清醒青少年的心理健康。不外换个角度想，其实电影方案的主题，一定进程上也和二次元群体完竣了共鸣——在人人文化界限短缺说话权、老是被随便塑造拿捏的二次元们，他们渴求的关注和清醒，该向谁讨要说法呢？

01

《涉海》的剧情综合起来不难，论述一位在日本留学的仙女疑似被男友虐杀之后，其父亲纵容复仇的故事。

“建议十八岁以下不雅众严慎弃取不雅看”

影片分辨以父亲“金陨石”和男儿“金丽娜”两个东谈主的主不雅视角张开，触及复仇、行恶、家庭关系、伦理谈德、文化各异、阶层地位等诸多元素。乍一看像一部主题弘大的复仇爽剧，却在收场迎来惊天回转，将此前看似要点探讨的话题全部推翻，以一种“反向映衬”的方式，让作品信得过的主题更为千里重潜入。

天然更具体的之后再聊，咱们先要说的是其中的二次元的部分。

在影片开场，刚去日本留学的时代，金丽娜眼中的宇宙，是中二且闪闪发光的。她在一家女仆咖啡厅打工，看到糊口中随地可见的“小确幸”，王人会线路日式晨间剧女主角般的傻笑，并在脑顶用日语脑补中二台词脑补。

用当前的话来说，是典型“二次元看多了”。不外说真话，我我方畴昔也短暂堕入过这种景色，倒不是完全无法清醒女主角。

按电影的剧情规则男同 性愛，金丽娜的悲催，从她在咖啡厅碰到COS成《死神》中“乌尔奇奥拉”的乌衣子弟李苗苗运转。心理王人不太健康的两东谈主（不是指中二病）马上发展成干柴猛火的虐恋关系，金丽娜也趁势加入了李苗苗的COSER小团体，在里面COS《死神》女主角井上织姬。

这样计算，八成是因为织姬和小乌本就有暧昧的脸色。可是两东谈主的关系在漫画中相比机要，并不等同于爱情。

如若仅仅有这样个心爱COSPLAY的设定，倒不至于触怒二次元，要道在于电影对COS元素的使用。剧情中有戏份的年青COSER们，莫得一个是好东西。他们纨绔且纵容、自满而又恇怯，和周围环境方枘圆凿。他们里面充满争吵和相互伤害，女主前往劝架，反倒被三名COSER（分辨是《死神》中的另外三个十刃）用残酷的方式轮奸，之后又被男友李苗苗暴力残酷，最终酿成了示寂的惨事。

于是站在父亲金陨石的立场，故事干线等于他一齐追杀李苗苗，为男儿深仇大恨。总共经过中，老金与李苗苗发生过屡次坚持，但岂论何时何地，处于什么样的绝境，李苗苗老是全天戴着乌尔奇奥拉的记号性面具，要么这哥们对COS的变装真实爱得深千里，要么乌尔奇奥拉就是他本东谈主。

乌尔奇奥拉，名字起首于西班牙语，意为“陨泣的东谈主”，李苗苗嘛...

电影中最浓烈的破裂戏，发生在一场大型漫展中。在”黑云压城城欲摧“的台风天气中，老金和李苗苗二东谈主一齐从漫展大厅打到天台。最终两东谈主纷纷从楼顶陨落，幸亏落在哆啦A梦气球上才逃过一劫。由于时势过于涟漪，你完全不错将其称为“黄崎一渤苦战乌尔奇奥拉”。

而老金在一齐上，目睹了形形色色的COSER，仿佛踏进于一场百鬼夜行。他们要么近乎疯癫般千里浸在看不懂的舞会中，像一群磕嗨了的瘾正人；要么对身边的血斗视而不见，不知是淡漠照旧惶恐怯懦。

诚然，对于纯属曹保平导演艺术手法的不雅众不丢丑出，电影中那些豕窜狼逋的COSER们，老是在父亲老金的第一视角中出现，所抒发的其实是“父亲眼中的二次元”，生分、衰落而令他怯生生，反馈出两代东谈主之间的融会隔膜。

可是相对的，即使能够收缩清醒导演的抒发意图，这些计算仍有诸多问题。

最初在于，影片径直使用了现实中存在、且格外丰润具体的变装形象，莫得进行任何蒙眬化处分，容易酿成不良教授。有若干蓝本不了解《死神》的不雅众，再看到联系元素时，下相识会理猜测电影里那些丑恶的东西呢？

其次是可能存在的版权问题。电影为了幸免交易上的版权纠纷，弃取了“小蜜蜂外卖”“咪咪打车”等诬捏品牌，但对于二次元文化IP侃侃谔谔。除了被动害最严重的《死神》，我还在漫展上看到了这辈子见过最邪典的九尾妖狐，和满墙现实中存在的动漫变装海报。探究到日本公司对于IP授权的立场，打死我也不信它们会有正版授权。

再则是创作层面的问题。《死神》中乌尔奇奥拉和井上织姬的变装形象，与《涉海》中的李苗苗和金丽娜简直莫得涓滴的雷同之处，两东谈主之间的关系，也莫得与电影中形成任何对照（篇幅所限这里就省略备剖析了）。这代表着，乌尔奇奥拉和井上织姬在《涉海》中压根莫得任何的存预防念念，换成纵情变装，哪怕是喜羊羊和灰太狼、承太郎和DIO、蔡徐坤和孙笑川，王人能完成剧情就业。

乌尔奇奥拉是《死神》中我最心爱的变装

仅仅这两个不安稳蛋正好被编剧选中了资料，但岂论换成哪个明确存在的变装，心爱这个变装的群体也会感到心理不适。

因此岂论从感性或非感性的角度，二次元群体尤其是《死神》粉丝，如实王人有原理对这一块施行发怒。

02

二次元群体的震怒，源于但愿能够不被单方面看待，但电影似乎只展现了这个群体中糟糕的一面。但正因为如斯，继承己所不欲勿施于东谈主的理念，咱们也不成因为一处元素的处分不当，而含糊整部电影。

何况，电影对于联系元素的使用不当，和它主不雅上想要小瞧/侮辱二次元其实是两回事。对二次元充满坏心的作品不算稀有，但我认为《涉海》不属于其中之一。

是以到底为什么，电影中出现二次元的戏份大王人是负面的形色？

原因之一在于，《涉海》不是一部以二次元为主题的影片，莫得向人人全面客不雅先容二次元文化的任务。电影仅仅将其当作谈具，用来鼓励剧情和强化东谈主物形象，以及东谈主物背后隐敝的巨大社会议题。

不外更进攻的其实是，《涉海》中不单要二次元“风评被害”，而是整部电影总共出场的东谈主和元素王人是压抑和灰暗的，十足不是好东谈主。整部电影的心绪基调等于如斯，重新到尾笼罩着全片，直到收场王人无处开释。用最顶点的情景，审判复杂东谈主性中丑陋的一面。

或者应该讲，这是一部发扬东谈主类“兽性”的电影。《涉海》中大多数情节王人呈现出强烈的回击性，东谈主物老是处于垂死、癫狂、纠结、震怒的负面心绪中。导演则相等心爱拍摄东谈主物面部特写，瞄准他们怒视圆睁的神态，和野兽般的喘气声。这亦然影片如斯强张力的起首之一。

从影片的构图中也能明确感受到这少量。《涉海》中大部分场景发生在王人市，咱们却很少能看到王人市的华贵，而是时常深入底层东谈主民居住的穷街穷巷，看到光鲜亮丽背后的污秽、颓残和邪恶。而即使有豪华别墅和大城市街景，也老是安排在晚上或台风天气出现，营造的依然是爽朗幽暗的氛围。

再回到电影剧情自己。《涉海》前80%的故事，王人不错看作经典纯正的复仇剧。老金的复仇时刻无所毋庸其极，挟制、窃听、放火、特意伤害、私闯民宅......主要发扬主东谈主公的嚼齿穿龈。而曹保平导演通过精巧的计算，让不雅众的心绪简直完全代入到老金的主不雅视角，期待老金大仇得报后的目田，从而忽视了一个最进攻的情节——其实影片一直莫得明确交待金丽娜的真实死因到底是什么。

跟着电影中期，李苗苗母亲景岚的出场，影片的主要破裂运转走向“震怒的父亲”和“护子心切的母亲”之间的斗智斗勇，并因为两个家庭为东谈主干事和阶层地位的不同，制造出新的摩擦，并不断抛给不雅众新的念念考主题：拆除金丽娜东谈主生的到底是什么？是鲁钝的二次元？冲动的荷尔蒙？单纯的邪恶？照旧笼罩在总共东谈主头顶的阶层压迫？由小见大，进而给影片营造出各式社会议题二满三平的史诗感。

性交

但其实王人不是，《涉海》中建议的总共弘大叙事命题，包括片中变装的震怒，乃至对二次元群体的负面描写，王人是为了影片收场惊天回转，引出作品信得过主题的叙事铺垫——金丽娜的死，原来确凿并非李苗苗所为。形成悲催的压根，是她从小以来就被父亲和身边的东谈主所忽视的心理问题，集会形成无理东谈主格后的集结爆发。

名义上看，是二次元/渣男/清寒毁了她，可到底是什么让她变成这个格式的呢？咱们老是民俗于关注纷乱的东谈主类红运联系的议题，可是大多数情况下，真实塑造和毁灭咱们的，是时时糊口中的一丝一滴。这亦然电影通过结局回转，想让咱们念念考的话题。

金陨石其实莫得那么爱我方的男儿。固然拚命挣钱是为了让男儿糊口更好，但他从来莫得站在男儿的角度探究烦躁题，祥和过男儿的心理健康。他是个自恋自利的东谈主，把爱和财产搞混在了总共，男儿是我方钞票和名声的一部分，失去男儿，其实是失去了顺眼和身为父亲的尊荣。在听到男儿死前曾与多东谈主发生过性举止的时代，他的第一反应不是缅怀震怒，而是恶心躲到一旁吐逆；在和日本考核喝酒，以及躲在公寓大吵大闹的时代，他说的是“我金陨石的妮儿被倒霉了，是个见笑”；他以致赋闲把男儿被性侵的视频拿给别东谈主看，无视故去男儿的尊荣。

《涉海》莫得歌颂父母春联女的爱，而是毫无脸色色调地注释它们，拷问这种爱的起点和先入之见。这种景色在咱们的社会中似乎具有普适性，却亦然国产电影、以致现实中鲜少有东谈主敢深入探讨的话题。

03

回头细想咱们还会发现，《涉海》中大王人加入COSPLAY元素并非是一个大意、蹭热度的弃取，其实也在黝黑庸本片的主题异曲同工。

曹保平导演在接纳GQ Talk专访时，提到了一个对于本片的真理的清醒角度，即“有时代父母才是玩COSPLAY的”。只不外年青东谈主的COS更多流于名义，有些父母则是把我方的顺眼，COS成了父爱和母爱。这是一种无相识，但也真实存在的COS举止。

只能惜，导演和编剧团队终究对二次元文化的清醒不够深入，使得联系元素以诞妄的方式在影片中呈现，真实刺痛了好多醉心二次元的东谈主。曹保平有劲地揭开了现实中明锐话题的作假面纱，可我方未必也在无相识中，成为了影片主题所要批判的对象。

只不外我认为男同 性愛，比起电影自己想要方案的极具现实意念念的话题，把关注点放在是否辱二次元身上，彰着是有些歪了。毕竟电影抒发的主题“多倾听多清醒”，和二次元粉丝的诉求有异曲同工之处，如若因为“震怒”的声息被忽视和掩埋，这样难免也太可悲了。